在由上海国际电影节、上海师范大学世界电影研究中心、波兰文化中心、波兰电影家协会联合举办的“献给K.K.——克日什托夫·基耶斯洛夫斯基逝世20周年特别纪念”系列活动上，我们有幸采访到了基耶斯洛夫斯基的编剧克日什多夫·皮耶谢维兹（KrzysztofPiesiewicz）先生，听他讲述了与基氏共同创作的那些珍贵经历。

文、采访｜Ag

（场地支持：汉源汇）

克日什多夫·皮耶谢维兹的审慎，不仅作为一个曾是律师的职业身份，更被一种典型波兰式的无尽思索的绵深与停顿所萦绕，即便在说一个笑话，你都很难在他的语言表情中找到明显上扬的扩张，他的表述，都朝着一种由直接短促的句子组成，却又不断向内下沉式的自省而推进。每当他巨细无遗地回答完问题后，都会习惯性地暂停数秒，然后轻声自语地总结一句“Tak”（波兰语“是的”），这也是我们经常在基氏电影中听到的一种前齿间蹦出的轻弹跳又如此确定的声音意义，他以此来完成一次尽量贴近诚实的表达。

克日什多夫·皮耶谢维兹

“年在波兰想要找种方式来反映一个人良心真切却又做不了任何事情同样是非常有趣的。”这是基耶斯洛夫斯基在他的自传中写道他与皮耶谢维兹第一次合作时，也就是一起拍摄《无休无止》时所思考的情况，这部从海报至情节都过于对应下抑的社会现实的电影围绕着波兰团结工会、司法与个人生活而展开，没有过分反动的视觉刺激和情节诱导，仅仅展现两名律师和最终选择自杀的妻子的日常，这部影片就足够像拧开的煤气一样，无形中扼住了波兰社会的咽喉，从政府至民众，无论何种差异的反映，都一样被吸附震慑。

能成功拍摄出这部被八十年代被波兰当局认为是“不道德”的电影，多少也是因为基氏与这位当时仍身为律师的皮耶谢维兹的结识。因波兰女作家汉娜·克劳（HannaKrall）的介绍，两人有所接触，但真正奠定了他们之后长达十多年合作的，是那一个月里他们共同在审判空间的非凡经历，以及私底下对身边所有真实事物的探讨（他们的朋友、亲人、邻居，波兰的政治、法律，那些两人借来送去的小说和那些正需要被拍摄的电影……）。在第一次合作后的三年里，皮耶谢维兹四处游荡，无事可做，基氏说“他正用这些时间在思考”。一个阴雨天，基氏丢了一只手套，在大街上撞见了皮耶谢维兹，他忽然对基氏说：“应该有人来制作一部关于‘十诫’的电影了。”

基耶斯洛夫斯基与皮耶谢维兹

与《无休无止》那时的情况不同，八十年代年代中期之后，他们发现政治对人们的生活不再重要，或者说它对人的影响是已经确定的，但思考生活真正的意义这种问题时，政治的异同帮不上任何忙。在采访中，我起初比较惊讶地得知，《十诫》整个剧本仅在一个月里就全部完成了，但回想过来也觉得自然，基氏与皮耶谢维兹的珠联璧合已水到渠成。从最初的《电车》、《工厂》、《初恋》、《影迷》、《机遇之歌》等作品到《无休无止》，致力于纪录电影也兼顾故事片的基氏始终